不 是 很 多 歌 手 可 以 由 九 十 年 代 一 直 紅 至 千 禧 年 代 ， 要 維 持 一 段 長 時 間 的 人 氣 ， 是 不 是 要 像 憶 蓮 這 樣 ， 一 年 出 一 隻 碟 及 玩 低 調 才 可 達 到 ？ 這 又 未 必 ， 總 而 言 之 ， 一 切 應 該 順 其 自 然 。

憶 蓮 的 音 樂 見 證 了 由 李 宗 盛 演 化 至 劉 志 遠 、 黃 韻 仁 ， 詞 作 方 面 由 姚 嫌 過 渡 至 小 寒 ， 主 打 歌 【紙 飛 機】 ， 由 黃 韻 仁 及 憶 蓮 合 作 ， 這 首 歌 其 實 有 跡 可 尋 ， 原 來 早 在 憶 蓮 同 名 大 碟 中 亦 有 一 首 【飛 的 理 由】 ， 而 在 【鏗 鏘 玫 瑰】 一 碟 中 更 有 【飛 翔】 和 【風 箏】 作 主 題 的 歌 ， 可 見 歌 路 及 內 容 不 忘 前 呼 後 應 ， 以 簡 單 木 結 他 作 伴 奏 ， 營 造 很 清 淡 的 興 味 ， 這 種 處 理 方 法 可 使 歌 曲 長 青 ， 就 算 數 年 後 重 聽 亦 會 常 新 ， 正 如 孫 燕 姿 的 【天 黑 黑】 一 樣 ， 在 臺 灣 ， 愈 簡 單 的 歌 就 愈 易 成 功 ， 不 過 在 香 港 急 速 的 流 行 節 拍 來 說 ， 每 亦 講 求 商 業 味 及 包 裝 ， 這 種 曲 風 依 然 未 能 成 為 大 氣 候 ， 但 不 落 俗 套 似 乎 是 解 釋 歌 手 可 以 紅 很 長 時 間 的 唯 一 原 因 。

至 於 【It wasn ’ t Meant To Be】 、 【捨 不 得 說 再 見】 及 【明 明】 等 曲 味 具 感 染 力 ， 映 襯 出 憶 蓮 點 點 淒 楚 聲 底 ， 監 製 明 白 過 份 激 情 的 歌 曲 並 非 最 佳 選 擇 ， 所 以 為 她 度 身 了 淡 淡 哀 愁 的 曲 種 。 另 外 ， 憶 蓮 對 音 樂 的 認 知 和 參 予 亦 愈 來 愈 多 ， 其 中 亦 有 份 編 寫 【站 在 第 一 排】 、 【再 一 個 夜 晚】 及 【十 二 小 時 不 下 雨】 等 旋 律 ， 若 要 選 成 功 登 陸 臺 灣 的 香 港 女 歌 手 來 說 ， 實 非 憶 蓮 與 CoCo 莫 屬 了 。