19 Jun 2007

心碎巷 MV

uploaded by skwongh

22 Jun 2007

觸摸演藝界轉型最成功的10位明星
2007-6-21
 “名聲要離我而去，名聲，我曾經擁有你。如今名聲離開了，我早就知道它是變化無常的。（瑪麗蓮.夢露）”娛樂圈，起起落落，朝朝暮暮，正如壘球運動員吉姆.漢特所說的：“太陽不總是照在同一只狗的屁股上。”
 在娛樂圈打拼，有人，一覺醒來，發現自己出了名，也會有人醒來，發現自己被漸漸遺忘。這不奇怪，很正常。
一般而言，若明星不再成為公眾和媒體關注的焦點，可能會有多方面原因，譬如，你的演藝風格過時了；你可能陷入聲名狼藉的演藝陷阱；你可能聽了紀紀人或是朋友提出的糟糕的建議；或者是，公眾從心理上早就厭倦了你。
不過，這並不可怕。如果明星嘗試著給自己來次重新包裝，也許會峰回路轉，再度走上前台。
在這點上，以賢妻良母形象復出的麥當娜就做得非常之棒。有趣的是，這個百變女郎簡單就像變色龍一樣，從破衣爛衫、性感偶像、物質女孩、女狂人、蕩婦、萬能的商界女強人、流行樂女祭司、牛仔女孩、普通母親到今日的純情女人。毫無疑問，在自我再包裝上，麥當娜簡直就是個絕佳的天才。
與麥當娜相比，以出演吸血鬼德拉席拉而聞名的演員貝拉.魯高希就非常之慘。因為貝拉.魯高希未及時轉型，晚年的他，就這樣靜靜地躺在好萊塢的靈車里，披著斗蓬，呲牙咧嘴，漸漸被人遺忘，幾乎死在棺材里。
不是我不明白，這時代變化快。因此，當一個明星在公眾心目中的形象已經厭倦時，大都會考慮到通過對自己的再包裝重新進行轉型。當然，這種轉型並非盲無目的的。這要經過對市場進行深入的調究，對受眾群進行細致的分析，結合明星自身的條件和氣質，選擇適合自己的包裝策略。
下面，就讓我們一起觸摸一下國內幾位在演藝事業上及個人定位、角色轉型等方面轉型得非常成功的明星演藝之旅。

第一名：斯琴高娃
解讀：在中年演員中，斯琴高娃和陳道明是我最敬佩的兩位。當初，斯琴高娃給觀眾的形象是《歸心似箭》中的女主角玉貞，因斯琴高娃把握到位，以至於一提起斯琴人們就想到玉貞。
後來，斯琴高娃在凌子風致導的《駱駝祥子》中出演虎妞，因演驛到位、細膩準確成功地實現了轉型，並獲得第三屆金雞獎和第六屆百花獎最佳女演員獎。而後，斯琴高娃通過《大宅門》等諸多作品達到了演藝事業的頂峰。

第二名：舒淇
解讀：毫無疑問，在諸多出演過三級片的明星中，舒淇是轉型得最成功的一位。想當年，舒淇因一部《玉蒲團》而廣為人知。而後，她成功地撕下“三級艷星”這一標簽，向實力派明星轉型。談及轉型，《色情男女》不能錯過，這部作品是舒淇演藝事業重要的轉折點，而她也憑借此片獲得第16屆香港電影金像獎最佳新人和最佳女配角獎。幾年后，舒淇成功的做到了從三級影星變成了一個精致優雅的女人。
如今的舒淇可以說是清純依舊，嫵媚動人，而且是時尚的先鋒，觀眾逐漸接受其活潑爽朗性感的正面形象。如今，她已躍為當今最受歡迎的香港女星之一。當她啜泣著拿下一個個的獎項的時候，我們似乎聽到了她曾經許下的諾言：“我要把我脫下的衣服一件一件穿回來。”
毫無疑問，舒淇可以是情色女星成功轉型的教科書。僅就這點，就值得我們敬佩。

第三名——林青霞
解讀：林青霞18歲出道，因主演瓊瑤小說《窗外》中的江雁容給人以不食人間煙火的玉女形象。在瓊瑤片極受歡迎的年代里，林青霞大受歡迎。
但當觀眾厭倦瓊瑤劇后，林青霞不食人間煙火的玉女形象岌岌可危，後來，林青霞在徐克執演的《東方不敗》中女飾男裝，從玉女變成打女，結果大受觀眾歡迎。而後，林青霞相繼出演《新龍門客棧》、《天龍八部》、《東方不敗之風雲再起》等一系列武打片，迅速占領市場。直到今天，林青霞女扮男裝出演的一系列形象仍深入人心，為我們所津津樂道。

第四名：鞏俐
解讀：作為首個“謀女郎”，鞏俐為人熟知的形象是《紅高梁》。作為比章子怡更早成名的首位“謀女郎”，鞏俐在上世紀與張藝謀合作了《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等多部影片，這些影片不僅為中國觀眾所熟知，也為鞏俐在國際影壇打下知名度。但在表演模式上，當初鞏俐給有的感覺不乏張藝謀“張式範本”。
而後，鞏俐來到香港，迅速從“玉女”和“木訥女人”轉型為“火爆”女人。而後，鞏俐隨著出演《周漁的火車》中的周漁，在媒體的造勢下，迅速向國際影星全面轉型。從《藝伎回憶錄》到《邁阿密風雲》到擔任另一部好萊塢大片《沉默的羔羊前傳》的女主角，鞏俐迅速實現了自己的轉型三級跳，一躍成為國際影星。

第五名：王菲
解讀：值得一提的是，王菲的轉型從名字上也不乏體現。王菲原名王菲，后改名王靖雯，再後來，再度改回王菲這個名字。想當初，王菲以仿模鄧麗君成名，而後迅速變型，樹出自己獨特的歌法和音樂風格，一舉成功，成為歌壇天后。
更有味道的是，一般而言，歌手走紅后再改名難免會損失部分歌迷，但王菲恰恰是個例外，她在轉型的同時，就連名字也予以更改，而且真正做到了紅上加紅，委實另人詫異。就目前的中國樂壇而言，也許惟有王菲能做到這點。

第六名：趙薇
解讀：可以說，趙薇當初因出演《還珠格格》中的小燕子紅透半邊天。但是，盡管趙薇取得了巨大的成功，但當初的表演僅停留在本色表演和青春魅力表演這一層面上。換言之，趙薇可能隨著年齡的增長永遠在觀眾面前蹦蹦跳跳、瘋瘋顛顛。
後來，在經紀人的建議下，趙薇開始角色轉換，出演《情深深雨蒙蒙》中的陸依萍，而後出演《京華煙雲》中的富有爭議的姚木蘭。經過這番轉型，趙薇在表演上又上昇到另一個層次。

第七名：黎明
解讀：作為上個世紀樂壇“四大天王”之一，黎明一向給人以“歌強影弱”之感。後來，黎明在影視領域嘗試角色轉換，通過陳可辛執導的《甜蜜蜜》一舉實現自我跨越。想當初，黎明的粉絲不喜歡偶像跟漂亮的張曼玉合作，甚至說黎明可能敗北。孰料，通過黎明在該片中的純情表演，黎明在香港影壇上的地位開始水漲船高，不可同日而語。
這真是，通過《甜蜜蜜》這一部作品的轉型，黎明一躍成為香港文藝小生的全新代言人。盡管黎明這種轉型多少不乏偶然性，但就是這種偶然中的必然，恰恰讓黎明走紅並竄紅影壇。

第八名——林憶蓮
解讀：林憶蓮初出道時，和出演阿信的日本演員田中裕子長得很像，那時《阿信》正在香港熱播。因此，唱片公司就將其包裝成可愛的日本娃娃，模仿田中裕子的樣子走入歌壇，林憶蓮迅速走紅。
但當時的林憶蓮並不是很性感，也不盡成熟。後來她擺脫“樂壇中的田中裕子”這一形象，擺脫日式台風。經過轉型之後，以大都會女子的生活感愛愛情體驗為詮釋主體，推出自己的“都市系列”，以自己的優雅、成熟、性感開啟“林憶蓮時代”，大紅大紫。

第九名——范曉萱
解讀：“左三下，右三下，脖子扭扭，屁股扭扭……”正源於央視春晚上的《健康歌》，公眾才知道範曉萱。而後，範曉萱速度這童聲唱法而迅速走紅。
但是，隨著年齡的增長，範曉萱如果再唱兒童歌曲就顯得太假了，於是，範曉萱以低的曲風和另類編曲開始在歌迷面前轉型，而這次轉型，再一次彰顯出萱萱內心世界的早熟和巨大的市場空間，同時也樹立了自己全新的粉絲群體。

第十名——徐靜蕾
解讀：從當初的《讓愛做主》中愛上的“王志文”的純情女孩到2002年出演影片《我愛你》挑戰“潑婦”這一角色，到而後的轉型為導演主打處女作《我和爸爸》……徐靜蕾開始逐步蛻下青春偶像的外衣，嘗試擺脫那個清純可人的鄰家女孩形象，選擇了執片人和導演這一行業。
其實，不管結果如何，當初徐靜蕾選擇做導演這個選擇不失明智。畢竟，對女演員來說，向導演的身份轉換無疑成是提昇自身檔次和事業發展空間的絕佳方式。
從演員轉型為導演、文字人兼演員之後，時下的《夢想照進現實》更是表達了老徐對演藝界的感悟和體驗。在這種意義上，老徐和香港的張艾嘉一樣，不失為轉型成功的知性才女。

東方日報 : 梅菜肉餅 
 2007-06-15

嘉琳•音樂人
你家的梅菜肉餅是甜還是鹹的？我媽媽做的是鹹的，因此我從小就以為梅菜肉餅一定是這味道。到大概中三那年，到同學家吃晚飯，驚覺人家的梅菜肉餅竟然是甜的。有點失禮，我開口問，同學的媽媽解釋，因為她選了甜的梅菜來做。晴天霹靂，我還是頭一次聽到甜梅菜這東西。試過別的口味，還是最愛我家鹹的梅菜肉餅。
爸爸媽媽傳給我的，不僅是遺傳因子，還有許多的生活習慣。我的眼耳口鼻，都是我爸爸媽媽Train 出來的。我覺得甚麼好吃、甚麼好看和好聽，都有我爸媽留下的影子。
關於我的耳朵，我還要追溯到我大哥的「教化」。我小六時，大哥比我大蠻多，他已經中五了。有一天他帶回來了憶蓮的《Ready 》黑膠碟，裏面有《滴汗》、《下雨天》和《不醉夜》，從現在的角度聽還是很有型的R\&B 作品，但那已經是二十年前的Canton Pop 了。那時家裏的黑膠不多，惟有聽來聽去都是這張《Ready 》。在絕對的「真空」下，我覺得這就是音樂，如同我覺得梅菜肉餅是鹹的理所當然。跟那時的《Ready 》一比，許多Canton Pop 還是入不了耳，是甜的梅菜肉餅。於是那時從小就聽許多外來音樂，再加上大哥繼續「教化」，我的音樂口味也慢慢成形了。
問我身邊比我年輕的，他們都沒我的體驗。他們家裏做飯的是聘回來的菲律賓女傭，梅菜肉餅是有，但總像中菲Fusion 特色菜。爸媽根本無暇跟孩子聽音樂看戲打波，興趣的「教化」都Contract Out 了，付錢找人教孩子游泳打波就行。
還是趕緊跟媽媽學做鹹的梅菜肉餅，免得媽媽的風格失傳。